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收购:“Anatahan”,Sternberg的日本梦

abet98手机客户端 2017-03-12 09:10:08 技术
<p>导演的倒数第二部电影,从好莱坞和玛琳黛德丽拍摄,在影院上映</p><p>发布于2018年9月15日上午7:00 - 2018年9月15日上午7:00更新播放时间4分钟</p><p>由Jeanne Esperabet影片将主要约瑟夫·冯伯格告诉脸的故事,他的缪斯和合作者最昂贵的,玛琳·黛德丽的</p><p>这位女演员将经历她的电影,因为某些生活有时是通过一个包含所有这些的大爱情故事</p><p>在他的作品年表结束,但照Anatahan(1953年),倒数第二个电影导演,这是一个分裂远好莱坞迪特里希土地,并在同一时间的一种概述净化自己的电影院</p><p>这幅素描,Sternberg将在日本找到</p><p>他拍摄日本电影的愿望可以追溯到20世纪30年代,但电影制作人将等待大约20年才能使这个项目成为现实</p><p>它寻求的对象,他会发现在纽约时报的四线项目告诉第二次世界大战,一名妇女和期间组渔民及遇船难士兵的过程中发生的真实故事七年在太平洋的阿纳塔汗岛上</p><p>当地媒体最终发现,居住在岛上的少数人将在神秘的条件下死亡</p><p>男人,女人,岛屿:对斯特恩伯格来说,出生和喝醉的小说并不需要更多</p><p>最后,感受宾至如归的感觉</p><p>他不想在日本制作一部好莱坞电影,而是一部受日本艺术滋养的作品,他是一位狂热的崇拜者</p><p>他混迹于有一个专门的本地技术团队,球员大多是业余的交叉随机的,独特的女演员,根岸明美,是18舞蹈演员的审查</p><p>他的沉浸和对这种文化的了解不会阻止日本批评者指责他采取异国情调和殖民主义的外观</p><p>该故障可能是一场误会:电影院伯格从来不关注注册一个有形的,具体的,纪录片,而是一个心理空间,在他埋愿景报告,他N'有更多的启发</p><p>风景的变化只是在其他地方重新领土化的借口,以证明风格的力量不依赖于国家和行业</p><p>斯特恩伯格选择不将他的电影对话转化为更喜欢通过情节指导我们的声音</p><p>这个春天不仅仅是一个朦胧的品牌,而是让这个故事与电影讲故事者传达的远古神话有关</p><p>一个细节表达了这种优势在他手腕文件:斯腾到日本去把Anatahan但电影在片场完全由</p><p>郁郁葱葱,白手起家,包络遇船难者并非是以外的任何其他一种幻想,像惠子,唯一的女性存在,是作为“地球上的最后一个女人”或“女王蜜蜂</p><p>一个纯粹的外表,典型的电影制作人:女性,主权和致命的男性冒险接近他</p><p>从一个国家到另一个国家,斯腾伯格的范式无处可改变:男人是他们自己欲望的傀儡,性别统治世界</p><p>对该文件作出的唯一让步是,Anatahan在其中间穿过纪录片图像,这些图像显示了日本人的失败以及士兵们在家中的归来</p><p>这个痛苦的现实,漂流者拒绝相信它</p><p> Anatahan是否定的土地,就像电影斯腾一个生态系统:时间暂停,燃烧的欲望,并在其中渗出的梦茫然地出来</p><p> Josef von Sternberg的美国电影(1953年)</p><p>与Akemi Negishi,Tadashi Suganuma,Kisaburo Sawamura,Shoji Nakayama(1:

作者:陈铭

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